AZ-libr.ру

       [6.6.1929, Ленинград — 30.3.2002, Петербург]
       — прозаик, киносценарист.
       Родился в интеллигентной семье: отец — помощник прокурора Октябрьской железной дороги, мать — в молодости артистка миманса Мариинского театра оперы и балета, участница Русских сезонов труппы Дягилева, брат, Олег Викторович Базунов (1927-92), — искусствовед, писатель.
       До 1941 Конецкий учился в средней школе, увлекался рисованием, мечтал стать художником, надолго сохранив пристрастие к живописи.
       В 1942 вместе с матерью и братом был вывезен из блокадного города по льду Ладожского озера, жил в эвакуации во Фрунзе и Омске. Зимой 1944 вернулся в Ленинград.
       В 1945 поступил в Ленинградское военно-морское подготовительное училище, в 1948 переведен в Первое Балтийское высшее военно-морское училище, где окончил штурманский факультет в 1952.
       С 1952 по 1955 плавал на кораблях аварийно-спасательной службы Северного флота. После демобилизации в 1955 оставался профессиональным моряком и более 20 лет совмещал писательскую деятельность с периодическими рейсами, в основном в Арктику и Антарктику, на торговых, научно-исследовательских и пассажирских судах в качестве штурмана и капитана.
       Будучи военным курсантом, Конецкий сдал экстерном экзамены за 1-й курс филологического факультета ЛГУ.
       В 1955-58 (вместе с А.Володиным, В.Курочкиным, В.Пикулем, В.Голявкиным, Э.Шимом, Г.Горышиным и др.) занимался в литобъединении прозаиков при Ленинградском отделении издательства «Советский писатель» под руководством Л.Н.Рахманова.
       С 1956 печатался в альманахе «Молодой Ленинград» и журналах. Первая публикация — рассказ «В утренних сумерках» (Звезда 1956 №5). Первый сборник рассказов «Сквозняк» издан в 1957 в Ленинградском отделении «Советского писателя»
       К принадлежит к литературному поколению, заявившему о себе во весь голос в пору либеральных надежд конца 1950-х. Его ранние рассказы (сб «Сквозняк» и «Камни под водой», 1959) — о военном детстве («Капитан, улыбнитесь!», «Петька, Джек и мальчишки»), о моряках-спасателях в Арктике («Путь к причалу»), о верной курсантской дружбе и юношеской любви («Заиндевевшие провода», «Если позовет товарищ») — повторяют эпизоды драматической биографии автора Блокадный опыт выживания и голодные мытарства научили героев Конецкого умению постоять за себя, духовный скепсис они компенсируют волевыми поступками и обостренным чувством взаимопомощи («Завтрашние заботы», 1961, «Повесть о радисте Камушкине», 1962). Однако романтический флер, склонность героев Конецкого к рефлексии и преклонение молодого писателя перед Э.Хемингуэем были с раздражением восприняты критикой, усомнившейся в нравственной состоятельности и художественные достоверности «полярных капитанов» Конецкого. Во «внежанровом» повествовании «Кто смотрит на облака» (1967) — цикле из 10 новелл, близком по своей сверхзадаче к роману,— писатель вышел за пределы современности, расширил исторический диапазон событий, разнообразил круг персонажей, но лирическое начало и здесь превалировало над действием и сюжетом
       В книге «Соленый лед» (главы публиковались в журналах: Знамя. 1965. №9 и 1968. №7, Звезда. 1968. №5, отдельное издание — Л., 1969) Конецкий обратился к путевой лирической прозе, вбирающей воспоминания, исторические экскурсы, дорожные впечатления, публицистику и художественные зарисовки. Стремясь к предельному самовыражению, он принципиально отказался от вымышленных героев, маскирующих писательское «я», отдав предпочтение рассказчику, дублеру автора, и настаивая на том, что его морские плавания — не материал для сочинительства, но тяжкая профессиональная работа. Ретроспективный взгляд в прошлое подверг очередной ревизии биографию писателя и его поколения, раздвинув духовные горизонты и позволив запечатлеть живой процесс «отслаивания истории» от современности на срезе индивидуального опыта. В этом откровенно полемическом жанре, где так существенен документ и свидетельская правда участника происходящего, написаны книги «Среди мифов и рифов» (1972) и «Морские сны» (1975). Вслед за «Соленым льдом» они стали частями обширного «романа-странствия» «За доброй надеждой» (1977). Менялись маршруты, действие из Арктики перемещалось в Индийский океан, от берегов Канады в Южную Америку, менялись корабли, команды, специфика работы, но фигура рассказчика неизменно определяла собой внутреннюю цельность трилогии. В русской литературе 1970-х трудно найти аналог этому оригинальному произведению, где зыбкое постоянство движения в пространстве и во времени ощущается как естественное состояние обеспокоенной человеческой души.
       Отвергая беллетристические ухищрения, иронизируя над собственной былой романтикой и Э.Хемингуэем, Конецкий в трилогии, а также в повестях «Путевые портреты с морским пейзажем» (Звезда. 1976. № 3), «Последний день в Антверпене» (Звезда. 1977. №1), рассказах «Начало конца комедии» (Аврора. 1976. №8), «Елпидифор Пескарев» (Дружба народов. 1977. №2) все охотнее опирался на юмор как «единственное средство против перепутанности и сложности мира». Бесхитростное добродушие любимого персонажа Конецкого, неунывающего Петра Ниточкина, устами которого поведано бесчисленное множество смешных и грустных «морских баек» (См.: «Глава пятая, год 1959. Ниточкин» в книге «Кто смотрит на облака»; «Из рассказов старого друга», 1987; «Начало конца комедии», 1976, и др.), постепенно уступало место глубокому сарказму и в повести «Вчерашние заботы» (1979) сменилось жесткой сатирой, с подчеркнутой оглядкой на Салтыкова-Щедрина.
       В прозе Конецкого 1980-х рассказчик окончательно отождествляется с автором, выступающим уже безо всяких масок и декораций. В сборниках «Третий лишний» (1983), «Ледовые брызги» (1987), «Некоторым образа драма» (1989),— с подзаголовками «из дневников писателя», «непутевые заметки, письма» — Конецкий делится воспоминаниями о В.Шкловском, Ю.Казакове, В.Курочкине, о парижских встречах с В.Некрасовым, запальчиво, с нелицеприятными самооценками рассказывает о литературной обстановке 1950-60-х, о В.Аксенове и Е.Евтушенко.
       В 1990-х проза Конецкого оказалась по-новому актуальна и созвучна общественным настроениям. «Умаление беллетристики» (С.Боровиков) в пользу документальной правды, ершистый взгляд на события «перестройки», способность героев Конецкого «существовать без сказки» (Д.Рогинский), трезвая оценка происходящих на флоте потрясений — все это импонировало читателю. Книги Конецкого на фоне заката советской литературы были активно востребованы, ибо он всегда писал «о жизни, которая корежит все наши убеждения и насмехается над самыми распрекрасными теориями. Не говоря уж об идеологических догмах» (Звезда. 2002. №5).
       С первых литературных шагов Конецкий проявлял пристальный интерес к кино. Два сценария (в соавторстве с Э.Шимом), напечатанные в альманахе «Молодой Ленинград»,— «Своими руками» (1957) и «Опора» (1958) — поставлены не были. Широкую популярность заслужил фильм «Полосатый рейс» (1961), снятый по сценарию Конецкого и А.Каплера режиссером В.Фетиным на «Ленфильме». Режиссер Г.Данелия экранизировал «Путь к причалу» (1962) и поставил на «Мосфильме» кинокомедию «Тридцать три» (1965). На «Ленфильме» в 1963 осуществлена экранизация «Завтрашних забот» (сценарий Б.Метальникова, реж. Б.Метальников и Г.Аронов) и рассказа «Если позовет товарищ» (сценарий Б.Чирскова, реж. Александр Иванов).
       До конца своих дней Конецкий сохранял тесные связи с людьми моря и неслучайно был почетным председателем общественного совета «300 лет Российскому флоту». По справедливому замечанию А.Битова, «он приравнял звание писателя к капитанскому, со всем антуражем еще дворянского офицерского кодекса», и похоронили Конецкого как морского офицера — с воинскими почестями, на Смоленском кладбище Санк-Петербурга.

Литература и другие источники информации