AZ-libr.ру

       [16(28).5.1873, крепость Гуниб, Дагестан — 17.7.1961, Ленинград]
       — прозаик.
       Отец — генерал Д.В.Комаров, был начальником Среднего Дагестана. Форш рано осиротела: с 1882г. воспитывалась в Александровском училище для дворянских сирот (Разумовский пансион); с 1884 по 1891 — в Николаевском Сиротском институте в Москве. Форш получила аттестат «первоначальной ученицы с правом обучать порученных детей... наукам, языкам и искусствам». После окончания института Форш много путешествует.
       В 1891-92 Форш участвует в движении помощи голодающим: заведует столовой в деревне Козловка Тульской губ. После института Форш училась живописи в рисовальных школах (Киев, Одесса), в 1895 она занимается в мастерской художника-педагога П.П.Чистякова. В этом же году выходит замуж за офицера-сапера Б.Э.Форша.
       С 1897 по 1903 и с 1906 по 1910 семья Форш живет в Киеве, в 1910 Форш переезжает в Царское Село. Литературная деятельность Форш началась в Киеве. В 1907 в «Киевском вестнике» (1907. №1. 19 авг.) опубликована новелла «Черешня», затем последовали рассказы и очерки «В Неаполе» (1908), «Был генерал» (1908). В этом же году вышла повесть «Рыцарь из Нюрнберга». В повести есть эпиграфы из Штейнера, Вл.Соловьева, Вяч.Иванова. Идеи этих мыслителей и идея Мережковского о двух безднах нашли свое выражение в «Рыцаре». В своих странных картинах художник Ребих изображал «мир нездешних форм», был «творцом Великих Иллюзий» и «везде нарушал, и везде дополнял, и везде искажал». Душа средневекового рыцаря, четыреста лет назад продавшего душу дьяволу, воплотилась в художнике Ребихе. В болезненном бреду Ребих проходит путь мистического прозрения: он должен отказаться от роли сверхчеловека. Герой принимает решение жениться на Марье Ивановне, кроткой, доброй, но необразованной женщине, образ которой, по мысли Форш, воплощает стихийные силы природы, мать-землю. Интенсивная духовная жизнь России на рубеже веков формировала писательскую позицию Форш.
       В 1907-09 она увлекается теософией и оккультизмом, с большим интересом относится к русскому символизму. «Рыцарь из Нюрнберга» оставит свой след в творчестве Форш. В «Сумасшедшем корабле» и в «Вороне» Форш пересмотрит позиции, заявленные в «Рыцаре».
       В «Русской мысли» печатаются рассказы 1908-10 («Был генерал», «Застрельщик», «За Жар-птицей» и др.). Форш обращается к теме духовного пробуждения личности. В рассказе «За Жар-птицей» тяга к прекрасному сочетается в неграмотном, неразвитом Иване Лапотке с «деревенским нераспаханным мозгом», со страшной разрушительной силой. Увлекшись красотой цыганки, он зверски убивает свою жену хромоножку Степошу. Форш задумывает роман «Дети земли». Замысел был осуществлен лишь отчасти. Начальная глава романа (Русская мысль. 1910. №2) стала перепечатываться как самостоятельный рассказ «Богдан Суховской». В нем были намечены ранние этапы формирования героя (уход от людей, находящихся на грани распада личности, к «матери-земле»).
       С 1910 по 1917 Форш живет в Царском Селе, занимается педагогической работой, ведет художественное воспитание в детском саду, преподает рисование и лепку. В детских журналах «Родник» и «Тропинка» печатаются сказки Форш. В приложении к «Тропинке» за 1914 вышел в свет первый сборник Форш «Что кому нравится».
       В 1910-14 Форш печатается в журнале «Русская мысль», «Заветы», «Современник». В Петербурге у Форш завязываются дружеские связи с А.М.Ремизовым, Р.В.Ивановым-Разумником, Ф.К.Сологубом. Она знакомится с А.Белым, в 1911 — с А.Блоком. Наиболее продуктивными для Форш были 1913 и 1914. В это время были опубликованы рассказы «Белый слон», «Своим умом», «Шелушея», «Безглазиха» и др.
       В 1915 и 1916 Форш работает над романом «Оглашенные» — о духовных исканиях художественной молодежи. Замысел не был осуществлен. Начало романа Форш принесла М.Горькому в редакцию «Летописи». У Горького возникли возражения. Из текста романа были выделены самостоятельные произведения (рассказы «Идиллия», «Катастрофа», «Африканский брат», «В монастыре», «Аттестат зрелости», «Климов кулак», «Товарищ Пфуль», пьеса «Равви», печатавшиеся в разные годы).
       В мае 1919 Форш была командирована отделом реформ школы в Киев для работы в русской секции Всеукриздата. В 1920 Форш перенесла тяжелую утрату — смерть мужа. Из Киева Форш возвращается в Петербург и поселяется в Доме искусств — бывшем доме купца Елисеева на углу Мойки и Невского.
       Первые послереволюционные публикации относятся к 1918. Рассказ «Поголовщина», позднее названный «Марфушкин круг» (Наш путь. 1918. №1), поднимает проблему духовного возрождения человека. Герой придумывает слово «поголовщина», которое обозначает нивелированность людской массы. Символичен в этой связи образ старой лошади Марфушки, покорно, без устали ходящей по кругу. Последняя мысль героя: «Нужно... разбить Поголовщину, округлиться, истратиться — найти зодчих Великого Здания». Форш пишет рассказы, продиктованные событиями Гражданской войны на Украине, писательницу интересует быт. Не случайно заглавие сб. «Обыватели» (1923). Завершает цикл рассказ «Климовский кулак». Итоги размышлений Форш о гражданской войне подведены в рассказе «Товарищ Пфуль» (1925).
       В 1925 увидел свет сборник рассказов Форш «Летошный снег».
       В начале 1920-х Форш обращается к жанру исторического романа. По ее мнению, историческая тема открывала выход в мир. В течение 30 лет Форш работала как художник-историк. Ее перу принадлежат романы «Одеты камнем» (1924-25), «Горячий цех» (1926), «Современники» (1926), трилогия «Радищев» («Якобинский заквас», 1932; «Казанская помещица», 1936; «Пагубная книга», 1935), «Михайловский замок» (1945), «Первенцы свободы» (1950-53). В поле зрения писательницы — история России XVIII—XIX вв. Внимание Форш приковано к двум проблемам: русское национально-освободительное движение и судьба художника в обществе. Многое в исторических романах Форш увидено глазами художника, прошедшего профессиональную школу. В исторических романах Форш 1920-х важное место занимали вымышленные герои: Сергей Русанин в «Одеты камнем», Багрецов в «Современниках»; в более поздних романах — в трилогии о Радищеве, в «Михайловском замке» — они уступили свое место историческим лицам. Особое место в творчестве Форш занимает роман «Одеты камнем», стоящий у истоков советского исторического романа. Произведение повествует о революционной молодежи 1860-х, о таинственном узнике Алексеевского равелина Михаиле Бей-демане (работавший в лондонской типографии Герцена, он приехал в Россию вести революционную работу). История Бейдемана воссоздана в воспоминаниях Сергея Русанина, четырежды предавшего его. Введение в роман героя-рассказчика позволило Форш дать портреты двух современников, диаметрально противоположных по жизненной позиции, по нравственному облику, ввести в роман образ послереволюционной России. Форш поэтизирует своих положительных героев. В «Современниках» Форш поставила проблему: художник и общество. Образы Гоголя и Иванова — в центре романа. Форш пытается вести полемику с Мережковским (книга «Гоголь и черт»). Тема художника будет продолжена Форш в «Михайловском замке».
       Форш задумывает большое историко-революционное полотно — «Горячий цех», состоящее из четырех романов: «Печь Мартена», «Символисты», «Лазареты», «Советы». В начале 1926 вышел роман «Горячий цех» с подзаголовком «Печь Мартена». С апр. 1927 до середины дек. Форш путешествует по Франции и Италии, 10 дней проводит в Сорренто у Горького. Переписка Форш с Горьким началась в 1926. Он высоко ценил ее творчество. Цикл рассказов «Под куполом» был вчерне написан во время этой поездки, рассказы публиковались в журнале «Звезда», «Огонек», «Красная новь» в 1927-29 (отдельным изданием — 1929). Главный предмет изображения Форш — французское мещанство.
       В 1930 в журнале «Звезда» (№ 2, 3, 4, 6, 12) печатается роман Форш «Сумасшедший корабль», в 1932 там же — «Якобинский заквас» (№ 5, 9, 10, 11), в 1933 «Звезда» публикует роман «Символисты» (№ 1, 5, 9, 10), в 1934 роман «Символисты» выйдет под названием «Ворон». Действие в «Сумасшедшем корабле» и «Вороне» отнесено к первым послереволюционным годам. «Сумасшедший корабль» — любимое произведение Форш. В девяти главах нарисована жизнь писательского общежития в Доме искусства. Роман пронизан лиризмом. Под вымышленными именами оживают писатели и поэты первого послереволюционного десятилетия. Их портреты сделаны рукой опытного литератора и одаренного художника. Крупным планом даны портреты Еруслана — Горького, Гаэтана — Блока, Микулы — Клюева, Инопланетного Гастролера — Андрея Белого. Рапповская критика не приняла «Сумасшедший корабль», увидев в нем «защиту искусства от революции» и др. В романе «Ворон» соединены настоящее и прошлое: Форш рисует жизнь молодой советской интеллигенции (Нина Маврик и их друзья), в текст романа Форш вводит «Записки» Таманина. В «Записках» воссозданы портреты поэтов, писателей, как и в «Сумасшедшем корабле», они выведены под вымышленными именами: Вяч. Иванов — Мэтр, Ремизов — Чародей, Андрей Белый — Сапфирный юноша. Форш делает попытку переосмыслить, переоценить теории символистов. В размышлениях Пагоды возникает тема Гоголя.
       Форш принимает активное участие в подготовке I Всесоюзного съезда писателей; она едет с бригадой писателей в Грузию. Судьба исторических романов Форш «Радищев», «Первенцы свободы» была благополучной, романы «Сумасшедший корабль» и «Ворон» долгие годы не переиздавались.
       В конце 1930-х Форш задумывает цикл рассказов под общим заглавием «Живописная биография». По замыслу Форш, должна была быть охвачена огромная историческая эпоха — от русско-турецкой войны 1877-78 до наших дней. Осуществить «Живописную биографию» Форш не удалось: были опубликованы несколько рассказов («Филаретка», «Виев круг»). В авг. 1941 Форш с семьей дочери уезжает в Свердловск, выступает в госпиталях, воинских частях. Сближается с П.Бажовым, уральской писательницей Б.Дижур (мать Э.Неизвестного), украинской писательницей О.Иваненко. Форш работает в Свердловске над «Михайловским замком», у нее возникают новые творческие замыслы.
       Последние годы жизни были посвящены роману о декабристах — «Первенцы свободы». Форш была не только прозаиком, но и драматургом. Ей принадлежат пьесы: «Равви» (1922), «Причальная мачта» (1929), «Сто двадцать вторая» (1937), «Камо» (1955), «Князь Владимир» в соавторстве с Г.Бояджиевым (1943), киноповесть «Пугачев» (1936), драматический этюд «Смерть Коперника» (1919), «Дворец и крепость» —

Литература и другие источники информации