AZ-libr.ру

       [21.11(3.12).1883 (по др. источникам — 21.11(3.12).1885; 25.12(7.12).1886), ст. Казанская Усть-Медведицкого округа Обл. Войска Донского — 20.2(5.3).1919, Новочеркасск]
       — прозаик, драматург.
       Из донских казаков. Отец — почетный мировой судья, действительный статский советник. В 1889 семья переехала в станицу Усть-Медведицкую (с 1933 — г.Серафимович Волгоградской обл.). Кумов учился в местном духовном училище (1894-99) и Новочеркасской (Донской) духовной семинарии (1899—1905), которую окончил по первому разряду со званием студента семинарии, и поступил на юридический факультет Юрьевского (ныне Тартуский) университета. Через год перевелся на юридический факультет Московского университета, откуда в 1910 был выпущен кандидатом прав. По свидетельству Ф.Д.Крюкова, Кумов всегда «с благодарностью вспоминал то хорошее, что дала ему» Москва и «ее университет, ее церковки, ее театры, литературные кружки...» (Донская волна. 1919. 3 марта. С.2). Глубокий след в памяти Кумова оставил В.О.Ключевский, пробудивший в молодом писателе интерес к русской истории (см. рассказ «Пророчество» (Донская волна. 1919. 27 янв.), написанный на основе воспоминаний о знаменитом историке). Увлеченный этнографией и фольклором донского казачества, Кумов «усиленно собирал бытовые материалы, казачьи песни и легенды, остатки старины, впечатления на местах, для чего предпринимал специальные поездки в глухие уголки северных округов Дона» (Серапин С. [Пинус С.А.] Крюков и Кумов // Казачьи думы (София). 1922. 5 марта). После окончания университета Кумов вернулся в Усть-Медведицкую, где преимущественно и жил до 1918, бывая наездами в Москве и Петербурге.
       С осени 1911 служил присяжным поверенным в г.Сарапуле Вятской губ., куда приезжал раз в год. В Первую мировую войну (конец 1914 — начало 1915) был мобилизован и направлен на фронт санитаром.
       Печататься начал «в младших классах семинарии в донских газетах и петербургских религиозно-философских ежемесячниках» (Автобиография. 12 июля 1913 // ИРЛИ. Ф.377). Позднее сотрудничал во многих журналах и газетах: «Отдых христианина» (1904-16), «Трезвая жизнь» (1905-14), «Известия Санкт-Петербургской епархии» (1906), «Слово» (здесь Кумов познакомился и близко сошелся с писателем И.Л.Леонтьевым-Щегловым, о котором позднее рассказал в своих воспоминаниях «Подвижник слова» // Исторический вестник. 1913. №12), «Жизнь для всех» (1910-18), «Светоч» (1910-12) и других. Оценивая отдельные рассказы Кумов («На родине», «Свадьба», «Учительница»), опубликованные в газете «Слово», Д.Шестаков, наряду с влияниями (А.П.Чехов, Н.В.Гоголь), отмечал у автора «свой слог», «умение в скудном, на первый взгляд, психологическом сюжете развивать незаурядную по тонкости психологию», стремление «найти в серой обыденщине золотые руды истинно человеческой жизни» (Слово. 1907. 22 нояб.).
       Рассказ Кумов «В гостях у батюшки» (1907) рецензент «Церковно-общественной жизни» (1907. №43. С.1339-1342) относил к «числу лучших художественных произведений <...> о нашем духовенстве», в котором «с неподражаемым мастерством передана поэзия простой безыскусственной религиозной веры народной, схвачен колорит тихой сельской жизни, сосредоточившей около своей маленькой церковки все свои надежды и упования». Судьбе духовенства в годы назревавшего кризиса православия посвящены многие рассказы первого сборника Кумова «Бессмертники» (1909, составлен А.П.Миртовым), которым он заявил о себе как о писателе духовно-религиозной ориентации. Кумов создает галерею «тихих подвижников» православной веры, искренно и самозабвенно служащих идее духовно-нравственного преображения жизни. Герои произведений Кумова — монах о. Всеволод («Цветы жизни», 1908), о. Георгий («Отец Георгий», 1906), о. Василий («Степной батюшка», 1907), о. Николай, учительница Сонечка («Учительница», 1907), казачка Маланья («В степи», 1909) — это люди, «нередко надломленные бурей жизни, страдающие, но черпающие силу в самих себе, в заветах Христа».
       Кумов считал, что «нет на свете ничего чудеснее, святее, трогательнее тоски по тому, что высоко-высоко, и зажечь другую душу огоньком этой тоски — это значит послужить <...> большому человеческому идеалу» (Смоленский Н. Отголоски жизни и литературы // Отдых христианина. 1912. №10. С.745). В рассказах Кумова «много глубокой истинной поэзии и искреннего чувства,— писал рецензент «Нивы»,— и как доминирующая нота в них царит выстраданный и горячий порыв к небу, вечной истине и добру» (Нива: Ежемесячное литературное и популярно-научное приложение. 1909. №6. С.299-300). Задумываясь над смыслом русской национально-исторической жизни, Кумов обращался к теме чуда как явления, органично связанного с церковью («Стояние», 1906; «Игумен Иосаф», 1907). «Только чудо спасет Россию, о чуде надо молиться»,— говорит о. Лев, герой рассказа «На родине». Образ церкви у Кумов сближен с образом донской степи («Наша степь полынная — это храм»,— писал К.В.Севскому [В.Краснушкину] 23 февр. 1916 // Донская волна. 1919. 3 марта). Степь, куда вынесено действие многих рассказов Кумов,— Господня земля, освещенная светом Преображения. Ряд произведений, вошедших в сборник «Бессмертники», построен на материале раннехристианских преданий («Сказание о старце Зосиме и Марии из Египта», 1907; «Нилена из Рима», 1908). Создавая образы подвижников веры, Кумов нередко выбирал библейский сюжет, донское предание.
       В 1913 выходит второй сборник рассказов Кумова — «В Татьянину ночь», посвященный памяти В.Ф.Комиссаржевской. Критика единодушно усматривала в книге известную зависимость Кумова от Чехова: «Автор весь во власти чеховских сумеречных настроений <...>, часто сбивается на мало занятный анекдот» (Кр<анихфельд> Вл. [Рец.] // Современный мир. 1913. №2. С.144). В то же время рецензенты отмечали, что Кумов «умеет писать просто и кратко о страшной русской жизни, тому свидетелями рассказы «Песня», «Ученый», «Несчастье», «Проповедь» — настоящие темы азиатской нашей действительности» (3-в А. <Горький М.> [Рец.] // Современник. 1913. №7. С.372). Критик «Пути» (1913. №3. С.76) писал об «остроте подлинной жизни, которую автор рисует мягкими, грустными красками...» В.Поссе подчеркивал, что Кумов «улавливает огоньки бессмертные, зажигающиеся в обывательской жизни. Болезненно сжимается его сердце, когда гаснут эти огоньки от недостатка чистого воздуха» (Жизнь для всех. 1913. №1. С.206).
       В 1915 в Петрограде вышло 2-е изд. (с измененным составом) сборника «В Татьянину ночь» под названием «Очерки и рассказы», доброжелательно встреченное критикой. Религиозно-философская проблематика в книге получила дальнейшую разработку. Пустоте и бессмысленности существования безрелигиозной интеллигенции, тупикам жизни» («Исторический сюжет», «Несчастье», оба — 1911) Кумов противопоставлял людей, вставших на путь истинно духовного подвижничества («Иван Ступин», 1909). О своеобразии творческой манеры Кумова-рассказчика близко знавший его донской литератор С.Пинус писал: «Кумов — романтик. Бытовое содержание его рассказов всегда погружено в проникновенный идеализм и куда-то зовущее раздумье и настроение. Идею, мечту, психологическую загадку, а не факт кладет Кумов в основу не только содержания, но и фабулы своих произведений» (Казачьи думы. София, 1922. 5 марта). Религиозно-философские проблемы Кумов решал и в драматургии.
       В 1916 появляется драма «Конец рода Коростомысловых» (1916; первоначальный вариант — «Голос крови», 1913). Во главу угла в ней поставлена проблема соотношения мирского и духовно-религиозного начал в земной жизни человека. Род Коростомысловых, к которому принадлежит главный герой пьесы — камский лесопромышленник Кузьма Коростомыслов, соединил в себе две борющиеся стихии: по мужской линии — широту, идущую от волжской разбойничьей удалой вольницы, предприимчивость и деловитость, по женской линии — устремленность к смирению, религиозному подвижничеству. Бунт Кузьмы против Бога (нарушил христианское «не убий») оборачивается смирением и признанием суда Всевышнего над собой. Конец рода Коростомысловых воспринимается как символ победы духа над капиталом и одновременно начало новой генерации людей, устремленных через покаяние к Богу. Среди других драматургических опытов Кумова («Нилена из Рима» — мистерия в 5 картинах; «Дочь земли», обе — 1915) пьеса «Конец рода Коростомысловых» явилась большой творческой удачей Кумова. На II конкурсе А.Н.Островского в 1916 она получила первую премию и была поставлена театрами Москвы и Петербурга. С момента появления сборника «В Татьянину ночь» дарование Кумов было замечено М.Горьким, который помогал ему как начинающему автору и привлек к сотрудничеству в ж. «Летопись», где увидели свет повести «Завещание» и «Малаша с Перекопских гор» (обе — 1917), свидетельствовавшие о стремительном росте мастерства донского писателя.
       Примыкавший к лагерю донских демократов, Кумов с надеждой встретил Февральскую революцию, однако ожидания его вскоре сменились тревогой: «...Что-то и на Дону зловеще, как перед грозой <...>, если не будет Учредительного Собрания, всем нам, казакам, придется садиться на коней...» (Донская волна. 1917. 3 марта). Октябрьскую революцию Кумов не принял. В годы Гражданской войны на Дону он сотрудничал в белогвардейской прессе (преимущественно в журнале «Донская волна»). «Главной задачей моей теперешней работы,— писал К.В.Севскому в нояб. 1918,— пробудить и поддержать, насколько можно, во впавшем в смертное безразличие русском обществе дух веры в себя и в свои судьбы <...>, ибо я верю на самом деле глубоко в русский народ и в особый его жребий на земле несмотря ни на что» (Донская волна. 1919. №10. С.8). Кумов не был донским сепаратистом, выступал за идею «единой и неделимой России»: «Дон без Великороссии я не мыслю и не чувствую» (Там же. С.8).
       Умер Кумов от тифа на больничной койке в Новочеркасске. По словам его друга Ф.Д.Крюкова, Кумов «работал скромно, бескорыстно», его «подвиг жизни совершался не на боевом поприще, а в бессонном уединении рабочей, заваленной бумагами комнате...» (Донская волна. 1919. 3 марта. С.2). При погребении он был удостоен высоких воинских почестей Войскового Круга как национальный писатель Дона. Неизданными остались подготовленные Кумовым к печати тома рассказов «Малаша с Перекопских гор», «Ясмень-трава», пьесы, роман «Пирамида» («Святая гора») о Гражданской войне на Дону; роман был закопан писателем в Усть-Медведицкой накануне захвата ее красными.

Литература и другие источники информации