AZ-libr.ру

       [18.5.1937, г. Воронеж]
       — прозаик, критик, публицист, поэт, эссеист.
       Родился в семье преподавателей Воронежского государственного университета и пединститута.
       В 1954-59 учился на филологическом факультете ВГУ.
       В 1959-61 работал литсотрудником в воронежской областной газеты «Молодой коммунар».
       В 1961-64 — аспирант кафедры теории литературы МГУ.
       В 1965-66 — преподаватель теории литературы в ВГУ.
       В 1966-70 — литконсультант правления СП СССР. Затем по приглашению В.Ф.Пименова становится в 1970 преподавателем Литературного института им. М.Горького; в настоящее время — профессор и заведующий кафедрой теории литературы и литературной критики.
       В 1965 защитил кандидатскую диссертацию по теме «Проблемы лирического героя и стиля (Послевоенная советская поэзия: Твардовский, Луговской)» на филологическом факультете МГУ. Докторская на тему «Стиль и авторская позиция писателя» была защищена в ИМЛИ им. М.Горького (1982).
       Литературой Гусев увлекся в 8 лет: писал дневник о природе; а в 12 лет решил стать писателем. Первая публикация состоялась в 1955 в воронежской газете «За научные кадры»: очерк «Без руля и ветрил».
       В 1957 «Подъем» напечатал очерки Гусева «На целине. Из дневника студента».
       С 1963 член СП СССР.
       В 1965 в «Новом мире» А.Т.Твардовского появился рассказ Гусева «Рыбный день».
       В 1967 издана первая книга — сборник критических статей «В середине века». Через год выходит и проза Гусева: «Утро и день».
       «Вот необычная, гибкая, обволакивающая, как туман, сырая и немного монотонная, как долгий, несильный дождь, проза. Похожа на стихи, в ней скрыт ритм... Эта проза — о душе»,— писал Ю.Трифонов в предисловии к повести Гусева «Жизнь. Двенадцать месяцев» (Дружба народов. 1969. №1). Затем Гусев работает над романами о С.Боливаре («Горизонты свободы») и М.Лунине («Легенда о синем гусаре»).
       В 1970-е выходит тетралогия Гусева «Спасское-Лутовиново», посвященная русской интеллигенции. В ней ведется психологический анализ души современника. Главный герой тетралогии Алексей Осенин испытывает острый душевный дискомфорт, пытается осознать свою гражданскую и человеческую позицию. Обрести равновесие в ходе нравственных исканий помогают русская природа и наследие отечественной культуры.
       Реалистическая манера Гусева эффектно оттеняется приемами современной прозы: ритмизацией письма, «рваным» темпом повествования, ассоциативностью сюжетных ходов, разнообразием интонационного рисунка.
       Эпические мотивы в прозе Гусева интересны внешне замедленным развитием событий, углубленностью в психологические состояния героев, тонкой нюансировкой их переживаний. Классический подход к повествованию обогащается в прозе Гусева достижениями новой литературы с учетом опыта Андрея Белого, М.Пруста, Дж.Джойса, писателей-экзистенциалистов, представителей французского «нового» романа. Фабульная размытость, характерная для лирической прозы вообще, компенсируется напряженной энергетикой нравственно-психологического контекста.
       Наряду с А.Прохановым, В.Орловым, В.Маканиным, В.Личутиным, А.Кимом и другими Гусев стал одним из основателей прозы «сорокалетних», которые обратились к изображению современной человеческой души, отойдя от стереотипов официального соцреалистического канона. В его книгах видно поведение нашего соотечественника позднего советского времени, человека, остро чувствующего тревогу предстоящих политических перемен.
       В 1990-е главное место в творчестве Гусева занимает «Дневник», новаторскую природу которого отмечали многие: В.Винников в статье «Печать переходной эпохи» (Завтра. 2002. №2) уловил ее в предельной откровенности и «почти абсолютной» прозрачности, Л.Котюков в статье «Во тьме непрочтения» (День литературы. 1999. №5) — в экзистенциальном осмыслении сегодняшнего «морока русского быто-небытия».
       Для прозы Гусев 1990-х характерны черты «новореалистического» мироощущения: повествование строится на грани были и фантазии, герои часто узнаваемы и персонифицированы, автор, повествователь, а подчас и герой воспринимаются как одно реально существующее лицо. При этом ситуации и коллизии, выстраиваемые писателем, подчеркнуто экзистенциальны, порой — брутальны, но эта тональность не форсируется, не эпатирует, а подается в своей будничной, каждодневной обыденности. Трагические мотивы в этих произведениях нередко переплетаются с тонкими лирическими отступлениями, а также — мягким, ненавязчивым юмором (сб. «С утра до утра»).
       В романе Гусева «Последний огонь» (Московский вестник. 1994. №4-5) писатель обращается к жанру фантастического повествования.
       В 1990-е выходит несколько поэтических сборников Гусев (некоторые под псевдонимом Георгий Косцов). Формальные изыски в них сочетаются с ярко выраженным лирическим, автобиографическим началом; как поэт, Гусев склонен к каламбурам, игре словом, эпиграммам. В то же время часто его стиль намеренно отстранен: «Когда мороз не сильный / А ты одет тепло, / Ходи младой и стильный / И трезвый, как стекло. / Когда ж мороз позлее, / Ты ж не одет тепло, / Пей водку, не болея, / И думай тяжело». Отношение критики к поэзии Гусева неоднозначное; сам автор склонен называть эту ипостась своего творчества не стихами, а «метрическим дневником».
       Критическим и публицистическим выступлениям Гусева последних 10-15 лет присущ повышенный политический, патриотический пафос (например, в газетных циклах «Атмосфера»).
       Гусев награжден орденом «Знак почета» и рядом медалей (в т.ч.— аргентинской). Ему присуждены премия им. М.А.Шолохова Международного сообщества писательских союзов (2001), премия Москвы (2001) и многих других. Произведения его переводились на английский, французский, венгерский, польский, чешский, эстонский, вьетнамский, лезгинский и другие языки.
       С 1990 Гусев является председателем правления Московской городской организации СП России. Член правления СП России. Главный редактор (с 1990) журнал «Московский вестник». Живет в Москве.

Литература и другие источники информации